周王东迁后，早已无力管控诸侯。中国古代历史进入诸侯争霸的春秋时期，中原大地最强大的诸侯当属晋国，管控地域以今山西省为中心。在山西太原金胜地发掘的一座春秋时期晋国上卿的大型墓葬，吸引了人们的注意。

那是一座大型的木椁墓，在用木枋搭叠的巨大椁室内，中央安放了木制的三重套棺，但发掘时棺椁均已朽毁，棺内所葬死者尸骨也已朽毁，从尚存的头骨和牙齿，尚能鉴定是一位约70岁的老年男子。在墓里还葬有四位随葬者的棺木。据考证，墓内所葬死者可能是春秋晚期晋国正卿赵简子（赵鞅）。

▲太原晋赵卿墓出土原状

在棺内和椁室内放置了数量众多的随葬物品。清理出土的遗物总数超过3千件，其中占比例最高的是各类青铜器。除了这些器物，还在墓室的东北侧，修建了一座车马坑，清理出44匹马和15辆木车。

▲ 太原晋赵卿墓车马坑

墓内随葬铜器礼器中，仅铜鼎就有27件，还有壶、甗、鬲等。乐器有两套青铜编鎛，一套19件，另一套14件，还有石质编磬13件。

▲ 太原晋赵卿墓铜鎛出土情况

随葬的兵器数量众多，许多还放在死者身边，出土的铜戈多达31件，戟9件、矛20件、剑6件、钺10件，还有许多弓和箭，因弓与箭杆易朽，只残存一张弓和大量铜镞，铜镞多达510件。还有行军时营幕的铜顶，以及罕见的伏虎形铜灶。死后还要带走如此多的实战兵器和行军装备，充分反映了当时诸侯国间战争的频繁和激烈。

▲ 太原晋赵卿墓出土青铜戈

将春秋晋赵卿墓随葬铜器与西周时期的铜器相比，这些器物的造型特征，明显与西周时的器物有了很大区别，不但商代马槽形状的方鼎早已绝迹，就是西周流行一时的垂腹柱足圆鼎也已消失，这里鼎体变浅而且整体呈半球钵形，加上覆钵形的鼎盖，看来更像是加上三只蹄足的圆盒。

▲太原赵卿墓铜鼎

壶体呈方形，垂腹，壶侧附饰颇大的立体的龙形耳，盖上周缘伸出饰有缕空花纹的莲瓣形饰，颇显华美。这种盖上加饰莲瓣纹的做法，看来是春秋时铜壶装饰的新风尚，让人联想起过去在河南新郑发现的著名的莲鹤方壶，那件壶盖上莲瓣纹中央，伫立着一只展翅伸颈的铜鹤，体姿生动，更富情趣。

▲ 左：太原赵卿墓铜方壶 ，右：河南新郑莲鹤方壶

器物上的纹饰同样呈现出时代的新风貌，商殷以来占统治地位的以兽面纹为主，显示神秘威严的装饰基调，早已被废弃，就是西周时王室贵族所钟爱的有华美尾羽的大鸟纹（凤鸟纹），也不再流行。这时的青铜器表面，不论是鼎、壶、鉴、豆等，都布满繁缛细密的花纹，以卷曲的螭纹为主，有的更将牛头纹、凤纹与螭纹组合在一起，更显华美。铜壶的壶体上也铸满细密的螭纹。

在赵卿墓的一件铜匜内壁，还有细密的针刻图纹，刻出众人参加射礼和投壶的情景，人物纤细而生动。这种写实的描绘贵族生活及战争场景的图像，到战国时期更加为人们所喜爱，成为青铜艺术装饰的一种新潮流。华美写实的新装饰图像流行，表明东周时期铜器装饰摆脱了商、西周的传统模式，也表明青铜艺术日渐走向人间化和生活化。

▲ 赵卿墓铜匜

西周时期，以周王为顶峰的传统礼制已告崩溃，各地诸侯尽力使自己的权威不断膨胀，青铜礼器的铸造已不再集中于周王室，各诸侯国都形成自己的铸造中心，并且呈现出地区的特色，从形制到纹饰都突破了传统的藩篱，新的器类、奇特的造型不断出现。

太原晋国赵卿墓出土的这些青铜器，就是在晋国境内铸制的，已经在山西侯马发现了一处规模宏大的铸造青铜器遗址。这处遗址从春秋中期偏晚到战国早期，生产时期延续近两个世纪之久，发掘清理出众多房屋、水井、灰坑窑、窖穴等遗迹，还有熔炉、鼓风管等残件，特别是多达五万块铸制青铜器的陶范。

▲侯马铸铜遗址陶范

研究人员认为，该处应该是晋国一处规模庞大的铸铜遗址。青铜器的铸造工序相当繁琐，要经过塑模、翻范 、烘烤、合范、浇铸等步骤。除此之外，还有错金银、镶嵌等特殊的制作技术。从出土物来看，当时晋国的工匠已经能熟练运用这些技术，并制作出在当时举世无双的青铜器。

所谓的模范，是用陶泥制成的，又称“陶模范”、“泥范”。成型后，需要先自然干燥，再低温烘烤制成。目前出土的陶范中，大多都是含砂粘土或粘土配砂的成分。而所谓的范，其实就是外部模型。它复制了器型凸起的外部，只要灌入铜液，就能铸成具有复杂外形的铜器。相反的，所谓模，就是与将要成形的青铜器一个模样。至于陶模范从无到有，再从模到范而成器的具体工序为何，目前无人知晓。

▲ 侯马陶范纹

在侯马铸铜遗址中，各类陶范并非随意抛弃散落一地，各类型的陶范分门别类的存放于坑中，有工具范、兵器范、礼器范、带钩范等类别。灰坑之间彼此相距100米左右，错落有致。侯马陶范的特色在于，在春秋战国时期出土的其他模范中，亦或是相比于前代后世，它都算是一种技术上的里程碑。

商代与西周初期，铸造青铜器的方式已经相当成熟，但在装饰与细节部分，仍旧还有许多可以提升的空间。到了春秋战国时期，铸造青铜器除了范铸法，更出现了失蜡法的新技术。失蜡法的技术更为便利，只要将欲做成的器型以蜡制成，将泥范包覆于外，浇灌铜液即可。但尽管如此，侯马铸铜遗址并没有使用这类做法，它们还是继续按照传统使用范铸法，而且将装饰技术推到了青铜器铸造的顶峰。

▲ 失腊法演示

通过这些考古收获，从而可以了解当时从选料、制范到合范、浇铸等制造青铜器各工序的工艺和制造水平。更可以看到当时精细的青铜铸造工艺，正是东周时中原青铜艺术新风的物质基础。